上海中文>唐诗一万首古诗词 > 第1042章 李白子夜吴歌春歌（第1页）
第1042章 李白子夜吴歌春歌（第1页）
子夜吴歌·春歌
李白
秦地罗敷女，采桑绿水边。
素手青条上，红妆白日鲜。
蚕饥妾欲去，五马莫留连。
赏析：
李白的《子夜吴歌·春歌》，以明快的笔触勾勒出一幅春日采桑图，字里行间藏着民间女子的鲜活与风骨，读来如沐春风。
开篇“秦地罗敷女，采桑绿水边”
，化用汉乐府《陌上桑》中罗敷的经典形象，却不落俗套。
“秦地”
点明地域，“绿水边”
铺开场景——春日的溪水泛着清波，桑林葱茏，采桑女的身影融入其间，既带着古典的韵味，又充满生活的实感。
这里的“罗敷”
已不仅是具体的人，更成为勤劳、美丽、坚贞的民间女子的象征。
“素手青条上，红妆白日鲜”
是神来之笔。
没有直接写容貌，却以色彩与动作传情：白皙的手指在青嫩的桑枝间穿梭，红裙与春光相映，在阳光下明媚得晃眼。
“素”
与“青”
、“红”
与“白”
的对比，既写出了劳动的灵动，又凸显了少女的天然之美，避开了艳俗的堆砌，让美在劳作中自然流淌。
最妙在结尾“蚕饥妾欲去，五马莫留连”
。
当权贵的车马前来纠缠，女子没有娇羞躲闪，也没有厉声斥责，只以“蚕饥”
为由，轻轻一句“莫留连”
，便将对方的殷勤拒之门外。
理由朴素得像田间的泥土——蚕要挨饿了，我得回家，你的富贵与我无关。
这份不卑不亢的从容，让采桑女的形象瞬间立了起来：她爱美，更爱生活的本真；她知礼，更守着内心的底线。
全诗没有华丽的辞藻，却在二十字间完成了从写景到写人，再到彰显品格的递进。
春日的明媚、劳动的鲜活、人性的纯良与自尊，都融在这绿水桑间，余味悠长。
解析：
1.秦地罗敷女，采桑绿水边
开篇化用《陌上桑》典故，“秦地”
点明地域，“罗敷女”
唤起读者对经典美女形象的联想，却不直言其美，转而以“采桑绿水边”
铺展场景——春日绿水潺潺，桑林葱茏，女子劳作其中，既呼应传统意象，又赋予画面生活实感，让“罗敷女”
从传说走入鲜活的春日田间。
2.素手青条上，红妆白日鲜
聚焦细节写美：“素手”
写肤色之白，“青条”
写桑枝之嫩，一素一青，色调清新；“红妆”
指女子的衣衫，“白日”
点明阳光，红与白相衬，在日光下格外鲜亮。
不写眉眼，不描容貌，仅以手、衣、光影勾勒，却让女子的灵秀与明媚跃然纸上，避俗而传神。
3.蚕饥妾欲去，五马莫留连
笔锋一转写冲突与品格：“蚕饥”
是最朴素的理由，却显其勤劳本分——心中记挂着蚕，胜过对权贵的逢迎；“五马”
代指达官贵人（古制“五马”
为高官车驾），“莫留连”
语气温和却坚定，既不卑不亢，又守住了内心的从容。
不写斥责，不写躲闪，一句日常话语，尽显民间女子的自尊与通透。
句译：
1.秦地罗敷女，采桑绿水边
秦地有位像罗敷一样美的女子，正在碧绿的水边采桑。
2.素手青条上，红妆白日鲜
洁白的手攀在青色的桑枝上，红色的衣衫在阳光下格外鲜亮。
3.蚕饥妾欲去，五马莫留连
蚕儿饿了，我得回去喂它们，贵人的车马就不必再挽留了。
全译：
秦地有位美丽的女子，像当年的罗敷一样动人，正到碧绿的水边采桑。
她白皙的手攀在青色的桑枝上，红色的衣衫在阳光下鲜亮夺目，比春日还要明媚。
蚕儿饿了，我得赶紧回去了，尊贵的车马啊，请不必再挽留——
我心中记挂着家中的蚕，也记挂着那份朴素的日子，这人间烟火，才是最安稳的归宿。
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